空间过程、环境认知与意象表达：中国古代绘画的历史地理学研究

后记

参考文献

结语

下篇的初步结论

（二）文化旅游活动的兴起

（一）徽商的主导

三 黄山图与徽州社会

二 黄山图与地方传统

（二）黄山图对环境特征的把握

（一）黄山的地理视觉特征

一 黄山图对黄山的客观表达

第十章 “地方”：人文精神与文化特征的塑造——以黄山图为例

四 地方八景文化的构建

三 国家政治地理版图的变迁

二 逃避空间的再造

一 地理环境与潇湘图式的构成

第九章 人文地理情感的隐喻——以《潇湘图》为例

（四）田园隐逸

（三）丛林荟萃

（二）四夷来庭

（一）“马蹄疾”

三 唐代绘画中的长安意象

（四）山水隐逸

（三）慈恩咏怀

（二）灞桥伤别

（一）帝都郁郁

二 唐诗中的长安意象

一 唐代长安的地理环境特征

第八章 人文空间：文化意象的构造——以唐代长安绘画为例

（三）皴法的多样性和山川环境的复杂性

（二）皴法艺术语言的运用

（一）中国大陆山川环境的特点

三 古代山水画对自然地理环境视觉特征的艺术表达

二 范宽的人生地图与作品中的地理信息

一 范宽及其山水画

第七章 自然环境：感知与模拟——以范宽山水画为例

下篇 中国古代绘画中的环境认知与意象表达——个案分析

上篇的初步结论

（三）中原地区的绘画

（二）东南沿海地区的绘画

（一）长江中下游地区的地理环境与绘画风格

二 地理环境与绘画风格的多样性

（二）文人画的地理分布

（一）版画的地理分布及其地域特征

一 绘画类型的空间分布及其特征

第六章 明清时期

（二）金的环境特征与画风

（一）辽的环境特征与画风

四 少数民族地区的环境特征与画风

（三）绘画中心地的绘画地域特征

（二）画家的地理分布

（一）官方赞助人角色的退却

三 绘画中心在南方的确立

（二）宋室南迁前后的画风流变

（一）绘画中心依然为京畿之地

二 宋室南迁与画风流变

（五）元代壁画的分布及其地域特征

（四）西夏壁画的分布及其地域特征

（三）金壁画的分布及其地域特征

（二）辽壁画的空间分布及其地域特征

（一）两宋壁画的空间分布及其空间特征

一 壁画的地理分布及其空间特征

第五章 宋元时期

三 地理环境与绘画的表达

二 两京的中心地位与南移的趋势

（三）石窟壁画的分布

（二）社会环境与寺观壁画的空间分布

（一）墓室壁画的地理分布

一 地理环境与绘画类型的空间分布

第四章 隋唐五代时期

三 南北空间差异与绘画

二 地理环境与山水绘画

（三）造纸技术的发展与绘画空间分布的广泛化

（二）墓室绘画的地理分布及变迁

（一）石窟壁画、佛寺壁画空间分布的地理基础

一 地理环境与绘画类型的空间分布

第三章 魏晋南北朝时期

三 人文环境与绘画

（三）河南地区

（二）川渝地区

（一）陕西

二 地理环境与绘画类型

（三）帛画和漆画的空间分布

（二）画像砖和画像石的空间分布

（一）壁画及其空间分布

一 绘画的类型及其空间分布

第二章 秦汉时期

（二）彩陶图像与先民对水环境的认知和表达

（一）新石器时代彩陶文化类型分布及其艺术特征

二 彩陶艺术与地理环境

一 岩画与地理环境

第一章 先秦时期

上篇 中国古代绘画的空间过程

绪论

序

内容简介

版权信息

封面

封面

版权信息

内容简介

序

绪论

上篇 中国古代绘画的空间过程

第一章 先秦时期

一 岩画与地理环境

二 彩陶艺术与地理环境

（一）新石器时代彩陶文化类型分布及其艺术特征

（二）彩陶图像与先民对水环境的认知和表达

第二章 秦汉时期

一 绘画的类型及其空间分布

（一）壁画及其空间分布

（二）画像砖和画像石的空间分布

（三）帛画和漆画的空间分布

二 地理环境与绘画类型

（一）陕西

（二）川渝地区

（三）河南地区

三 人文环境与绘画

第三章 魏晋南北朝时期

一 地理环境与绘画类型的空间分布

（一）石窟壁画、佛寺壁画空间分布的地理基础

（二）墓室绘画的地理分布及变迁

（三）造纸技术的发展与绘画空间分布的广泛化

二 地理环境与山水绘画

三 南北空间差异与绘画

第四章 隋唐五代时期

一 地理环境与绘画类型的空间分布

（一）墓室壁画的地理分布

（二）社会环境与寺观壁画的空间分布

（三）石窟壁画的分布

二 两京的中心地位与南移的趋势

三 地理环境与绘画的表达

第五章 宋元时期

一 壁画的地理分布及其空间特征

（一）两宋壁画的空间分布及其空间特征

（二）辽壁画的空间分布及其地域特征

（三）金壁画的分布及其地域特征

（四）西夏壁画的分布及其地域特征

（五）元代壁画的分布及其地域特征

二 宋室南迁与画风流变

（一）绘画中心依然为京畿之地

（二）宋室南迁前后的画风流变

三 绘画中心在南方的确立

（一）官方赞助人角色的退却

（二）画家的地理分布

（三）绘画中心地的绘画地域特征

四 少数民族地区的环境特征与画风

（一）辽的环境特征与画风

（二）金的环境特征与画风

第六章 明清时期

一 绘画类型的空间分布及其特征

（一）版画的地理分布及其地域特征

（二）文人画的地理分布

二 地理环境与绘画风格的多样性

（一）长江中下游地区的地理环境与绘画风格

（二）东南沿海地区的绘画

（三）中原地区的绘画

上篇的初步结论

下篇 中国古代绘画中的环境认知与意象表达——个案分析

第七章 自然环境：感知与模拟——以范宽山水画为例

一 范宽及其山水画

二 范宽的人生地图与作品中的地理信息

三 古代山水画对自然地理环境视觉特征的艺术表达

（一）中国大陆山川环境的特点

（二）皴法艺术语言的运用

（三）皴法的多样性和山川环境的复杂性

第八章 人文空间：文化意象的构造——以唐代长安绘画为例

一 唐代长安的地理环境特征

二 唐诗中的长安意象

（一）帝都郁郁

（二）灞桥伤别

（三）慈恩咏怀

（四）山水隐逸

三 唐代绘画中的长安意象

（一）“马蹄疾”

（二）四夷来庭

（三）丛林荟萃

（四）田园隐逸

第九章 人文地理情感的隐喻——以《潇湘图》为例

一 地理环境与潇湘图式的构成

二 逃避空间的再造

三 国家政治地理版图的变迁

四 地方八景文化的构建

第十章 “地方”：人文精神与文化特征的塑造——以黄山图为例

一 黄山图对黄山的客观表达

（一）黄山的地理视觉特征

（二）黄山图对环境特征的把握

二 黄山图与地方传统

三 黄山图与徽州社会

（一）徽商的主导

（二）文化旅游活动的兴起

下篇的初步结论

结语

参考文献

后记