《内心的风景》之一（摄影：宿志刚）

作品展现了人与自然的和谐共存，近处的小船与远处的小岛相互呼应，平静的水面与小船引起的水波又形成了对比。

《内心的风景》之二（摄影：宿志刚）

作为视觉艺术的一种，形式上的美感是摄影作品主题得以表达的重要保证。作品采用了弧线作为画面的分割并形成新的空间，静静的水面上航行的客轮暗示画框之外的空间。

《内心的风景》之三（摄影：宿志刚）

作品展现了婚礼中的一个诙谐场面，抱起新郎的青年男子们占据了画面的右侧，左侧的新娘起到平衡画面的作用，而领带成为联系两组人物的纽带。

《矿工》（摄影：宋朝）

作品中矿工直视镜头，强烈的质感和浓重的影调充分展现出人物的性格。

《奥运赛场—击剑》（摄影：魏征）

作品巧妙利用主体与背景的亮度差异，配合星光镜的运用创造出一个奇幻的场景。画面呈现出强烈的明暗对比，以出人意料的方式刻画运动员比赛的瞬间。

《荒人手记》（摄影：陈威）

丰富细腻的影调是黑白摄影作品的灵魂。作品采用非均衡构图展现藏族女孩的形象，人物与环境的有机融合表达出天人合一的主旨。

《唐作群》（摄影：于楚众）

浓浓的雾气掩盖了环境的杂乱，凸显了人物和他的伙伴，处于暗调的人物仍然能够辨认出其平静的表情。

《埃及骚乱》（摄影：柳熹）

瞬间的把握对于摄影来说非常重要，作品在恰当的时机抓取到骚乱中个体遭受伤害的瞬间，昏暗环境的衬托，使人物的悲伤表情一览无余。

《蝴蝶兰》（摄影：聂小涵）

作品通过后期的调色处理隐去背景，并将画面中各个对象的颜色控制在相近色相范围内，呈现出和谐的色彩效果。

《回秦》（摄影：黄凯）

典型的材质与纹理合成制作，将火焰、岩石纹理、图案花纹和兵马俑结合起来，使作品展现出超现实的艺术效果。

《合成》（摄影：谢劲）

利用后期合成模拟中国传统绘画效果，去除主体的色相和饱和度，仅仅利用明暗的变化以及留白来传达意境。

《摄影创作》（摄影：孟晨）

利用合成手法模拟水下世界的超现实效果，将传统建筑与水下世界结合，画面中各个元素的光影变化和色调都统一于整个场景。

《狮子》（摄影：师雅婷）

利用合成手法和色彩的互补关系含蓄地展现了笼中动物的期盼。整个画面的饱和度较低，影调成为观者的关注点。