后浪文学创作大师班（套装共6册）

附录 3 范例原文

附录 2 术语表

附录 1 同侪小组工作坊

第十章 跟随故事的律动：聚集与跳跃

第九章 暗示：在叙事中传递信息

第八章 不同的人称与口吻：切换视角

第七章 讲故事的人：视角和口吻

第六章 行动起来：动词的人称和时态

第五章 色彩与生机：形容词和副词

第四章 如咒语般充满力量：语言和结构的重复

第三章 文字的有机作用：句子的长度和句法

第二章 了解语言游戏的规则：标点和语法

第一章 你书写的声音：语言的音乐性

导 言

写小说最重要的十件事

出版后记

与劳伦斯·布洛克保持联络

两版致谢

第十九章 看你的了

第十八章 再次启程

第十七章 如何出版自己的作品？

第十六章 个人出版的弊端

第十五章 个人出版的优势

第十四章 争取出版

第十三章 重写

第十二章 长度

第十一章 风格问题

第十章 瓶颈、死胡同和冤枉路

第九章 有始有终

第八章 开始写作

第七章 利用已知与未知

第六章 撰写提纲

第五章 塑造人物

第四章 设计情节

第三章 阅读、研究、分析

第二章 写什么小说？

第一章 为何创作长篇小说？

一九七八年版前言

新版前言

小说的八百万种写法

出版后记

索引

参考书目

第十九章 文学史

第十八章 文学的评价

第十七章 文学的类型

第十六章 叙述性小说的性质和模式

第十五章 意象、隐喻、象征、神话

第十四章 文体和文体学

第十三章 谐音、节奏和格律

第十二章 文学作品的存在方式

引 言

第四部 文学的内部研究

第十一章 文学和其他艺术

第十章 文学和思想

第九章 文学和社会

第八章 文学和心理学

第七章 文学和传记

引 言

第三部 文学的外部研究

第六章 论据的编排与确定

第二部 初步工作

第五章 总体文学、比较文学和民族文学

第四章 文学理论、文学批评和文学史

第三章 文学的作用

第二章 文学的本质

第一章 文学和文学研究

第一部 定义和区分

第三版序

第二版序

第一版序

韦勒克与他的文学理论（代译序）

文学理论

出版后记

译后记

索引

第五章 价值

第四章 诠释

第三章 叙事

第二章 人物

第一章 开头

前言

文前辅文

文学的读法

出版后记

第九讲 超英片和科幻片，如何构建一个世界？ ／扎克·施坦茨

第八讲 以人物关系为驱动的剧作法 ／迈克尔·威斯

第七讲 如何创造更深入立体的人物？ ／史蒂文·加里·班克斯

第六讲 平行弧结构与序列叙事 ／史蒂文·加里·班克斯

第五讲 构建故事，从深挖人物的需求开始 ／约翰·C.理查兹

第四讲 兼任编剧、导演的创作模式 ／弗雷德里克·奥比坦

第三讲 以作者思维改编IP ／荒井晴彦

第二讲 类型片如何讲故事？ ／崔石焕

第一讲 编剧是一个需要忍耐的职业 ／吴胜郁

序二

序一 国界之外，编剧之内

编委会

故事创作大师班.国际卷

参考书目

致谢

结语

第21章 斯蒂芬·金的创作方法

第20章 汤姆·沃尔夫的创作方法

第19章 菲利普·K.迪克的创作方法

第18章 弗兰纳里·奥康纳的创作方法

第17章 雷·布雷德伯里的创作方法

第16章 J. D.塞林格的创作方法

第15章 伊恩·弗莱明的创作方法

第14章 乔治·奥威尔的创作方法

第13章 玛格丽特·米切尔的创作方法

第12章 欧内斯特·海明威的创作方法

第11章 威廉·福克纳的创作方法

第10章 D. H.劳伦斯的创作方法

第9章 弗兰兹·卡夫卡的创作方法

第8章 埃德加·赖斯·巴勒斯的创作方法

第7章 萨默塞特·毛姆的创作方法

第6章 伊迪丝·华顿的创作方法

第5章 克努特·汉姆生的创作方法

第4章 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的创作方法

第3章 赫尔曼·梅尔维尔的创作方法

第2章 查尔斯·狄更斯的创作方法

第1章 奥诺雷·德·巴尔扎克的创作方法

前言

献词

小说创作大师班

版权信息

封面

封面

版权信息

小说创作大师班

献词

前言

第1章 奥诺雷·德·巴尔扎克的创作方法

第2章 查尔斯·狄更斯的创作方法

第3章 赫尔曼·梅尔维尔的创作方法

第4章 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的创作方法

第5章 克努特·汉姆生的创作方法

第6章 伊迪丝·华顿的创作方法

第7章 萨默塞特·毛姆的创作方法

第8章 埃德加·赖斯·巴勒斯的创作方法

第9章 弗兰兹·卡夫卡的创作方法

第10章 D. H.劳伦斯的创作方法

第11章 威廉·福克纳的创作方法

第12章 欧内斯特·海明威的创作方法

第13章 玛格丽特·米切尔的创作方法

第14章 乔治·奥威尔的创作方法

第15章 伊恩·弗莱明的创作方法

第16章 J. D.塞林格的创作方法

第17章 雷·布雷德伯里的创作方法

第18章 弗兰纳里·奥康纳的创作方法

第19章 菲利普·K.迪克的创作方法

第20章 汤姆·沃尔夫的创作方法

第21章 斯蒂芬·金的创作方法

结语

致谢

参考书目

故事创作大师班.国际卷

编委会

序一 国界之外，编剧之内

序二

第一讲 编剧是一个需要忍耐的职业 ／吴胜郁

第二讲 类型片如何讲故事？ ／崔石焕

第三讲 以作者思维改编IP ／荒井晴彦

第四讲 兼任编剧、导演的创作模式 ／弗雷德里克·奥比坦

第五讲 构建故事，从深挖人物的需求开始 ／约翰·C.理查兹

第六讲 平行弧结构与序列叙事 ／史蒂文·加里·班克斯

第七讲 如何创造更深入立体的人物？ ／史蒂文·加里·班克斯

第八讲 以人物关系为驱动的剧作法 ／迈克尔·威斯

第九讲 超英片和科幻片，如何构建一个世界？ ／扎克·施坦茨

出版后记

文学的读法

文前辅文

前言

第一章 开头

第二章 人物

第三章 叙事

第四章 诠释

第五章 价值

索引

译后记

出版后记

文学理论

韦勒克与他的文学理论（代译序）

第一版序

第二版序

第三版序

第一部 定义和区分

第一章 文学和文学研究

第二章 文学的本质

第三章 文学的作用

第四章 文学理论、文学批评和文学史

第五章 总体文学、比较文学和民族文学

第二部 初步工作

第六章 论据的编排与确定

第三部 文学的外部研究

引 言

第七章 文学和传记

第八章 文学和心理学

第九章 文学和社会

第十章 文学和思想

第十一章 文学和其他艺术

第四部 文学的内部研究

引 言

第十二章 文学作品的存在方式

第十三章 谐音、节奏和格律

第十四章 文体和文体学

第十五章 意象、隐喻、象征、神话

第十六章 叙述性小说的性质和模式

第十七章 文学的类型

第十八章 文学的评价

第十九章 文学史

参考书目

索引

出版后记

小说的八百万种写法

新版前言

一九七八年版前言

第一章 为何创作长篇小说？

第二章 写什么小说？

第三章 阅读、研究、分析

第四章 设计情节

第五章 塑造人物

第六章 撰写提纲

第七章 利用已知与未知

第八章 开始写作

第九章 有始有终

第十章 瓶颈、死胡同和冤枉路

第十一章 风格问题

第十二章 长度

第十三章 重写

第十四章 争取出版

第十五章 个人出版的优势

第十六章 个人出版的弊端

第十七章 如何出版自己的作品？

第十八章 再次启程

第十九章 看你的了

两版致谢

与劳伦斯·布洛克保持联络

出版后记

写小说最重要的十件事

导 言

第一章 你书写的声音：语言的音乐性

第二章 了解语言游戏的规则：标点和语法

第三章 文字的有机作用：句子的长度和句法

第四章 如咒语般充满力量：语言和结构的重复

第五章 色彩与生机：形容词和副词

第六章 行动起来：动词的人称和时态

第七章 讲故事的人：视角和口吻

第八章 不同的人称与口吻：切换视角

第九章 暗示：在叙事中传递信息

第十章 跟随故事的律动：聚集与跳跃

附录 1 同侪小组工作坊

附录 2 术语表

附录 3 范例原文